激昂高亢的河南筝艺流派

　　传统的河南筝主要流传在南阳、泌县及邓县，多为约1.2米左右的金属弦的十六弦筝，面板与背板均是用河南当地产的桐木制作而成，面板的弧度较大，上弦轴装置在与码子平行的面板左侧，是河南大调曲子（亦称“鼓子词”）民间弦索乐队中的主要乐器。它的代表曲目称为“板头曲”与“牌子曲”。
　　“板头曲”是河南民间弦索乐队的合奏曲，同时又是筝、琵琶、三弦的独奏曲，多是在大调曲子演唱前演奏的，作为调弦活指，当地称为开场或闹台；也有时在唱段之前弹奏一曲，用以变换气氛。它是八板体的标题性乐曲，每曲由8个乐句组成，每句8板（即8个重拍），第五句多出四板，其标准板数为68板。有将曲情相近的乐曲联奏的习惯，如《哭周瑜》接奏《泣颜回》等。
　　牌子曲是由“大调曲子”曲牌演变而来，大多较短小，经过民间艺术家的加工，使曲调清新活泼，又浓郁的地方韵味，如《剪剪花》、《双叠翠》等。
　　现存河南“板头曲”与“牌子曲”有上百首，其中《大雁》、《陈杏元和番》、《陈杏元落院》等曲目，已是现代古筝独奏音乐会上的传统代表曲目。
　　河南筝著名演奏家有曹东扶（1898-1970）、王省吾（1904-1968）、任清志（1924-1999）。
　　河南筝派的风格特点：音质铿锵有力，演奏时左手多变的滑案和多种的颤音以及右手的“游弹”、大指的“大关节轮指”和错落有致的“剔托”技法，对于曲调的婉转或悲壮情态的描摹、刻画入微，极富表现力。