潮州筝演奏技法特点及旋法规律

　　潮州筝是“茫茫九派中国筝”中的重要一派，以柔美、细腻、擅受而著称，向来为筝界同仁所喜爱，流传甚广。
一、技法特点
　　潮州筝曲除了特殊的调式外，同时在演奏技法上也有别于其它筝派。
　　1.右手
　　（1）突出抹法在弹奏中的运用
　　抹是潮筝右手重要技法，也是反指序安排上与其它流派主要区别之处。潮州筝的“企六捱”、“攥”，就是以抹法弹板字（旋律主音）并成为潮筝特有的右手技法。
　　①企六捱。这是潮州筝演奏最有特色的技法之一。“六”（工尺谱）等于“5”（简谱）。“企六”即每一拍子中保留一个板字，其余以“六”代之。企六捱有三种变奏手法。
　　1）单企六。每拍一个板字，配一个“5”。如《重六•柳青娘》
　　2）双企六。每拍一个板字，配二个“5”。如《寒鸦戏水》
　　3）三企六。每拍一个板字，配三个“5”。如《游子思归》
　　②攥。这是在板字之前附加一个八度配音的装饰音。这一手法弹弦要快，务必紧紧伴随板字。如《黄鹂词》
（2）顺指弹筝，逢逆化顺
　　潮州筝的指序有一定的规律，强调顺指。先低后高的起音运指称这为“顺指”，从高弦位起音运指则谓之“逆指”，应用“大撮化逆”、“勒弦化逆”、“抹弦化逆”使之化逆为顺。
　　①大撮化逆。如何达到顺手易弹且能突出重音呢？若以大指单托各音则为逆指。应易以首音撮弦化逆弹奏方法。
　　②勒弦化逆。如果上音“6”已用抹指，“5”用托指则为逆指，应易以勤弦化逆，大指从“6”的上音轻勒带，化逆为顺。
　　③抹指化逆。若以“送三仔”指法，以大指开板起指明显构成运指关系上的“逆指”，抹指化逆，便较顺畅易弹了。
　　顺指弹筝在合奏中十分实用。潮州弦诗乐进入三板后，速度渐次加，捱法叠出，尤其是“七点一”捱奏，音密，速度奇快，顺指弹筝可从 走指。若指法不顺，走指较慢，容易“跌跤”，此潮乐演奏之在忌。
　　（3）扎桩游指，阴阳相济
　　扎桩是潮筝重要技法之一。潮州老艺人喜用钢弦筝，其美音点在筝梁旁开一寸左右。扎桩时，名指置于筝梁之上，大、食、中三指顺势旁开触弦。声音清亮而铿锵，一些特殊技法，如上述的“企六捱”，借助名指支撑重心，有利于运指发力。这种演奏姿势，如倒垂兰花，潮人称之为“兰花指”。
　　游指是根据乐曲需要，利用弦本身的振幅变化，采取由右而左，或由左而右的悬指拔弹方法。声音浮泛而浓浊。弹奏时扎桩辅以游指，阴阳相济，变化音色。必须指出的是，筝弦需筝柱越近，振幅越大，弹快板时惭向筝柱游移，务必快触弦，快离弦，以免产生噪杂之音。
　　（4）煞音
　　这是使余音即止息的手法。演奏方法有二：①右手弹，左手捂。②弹弦后用该指或掌侧捂住弦音延留。煞音的指法符号为“▲”，它不同“○”，“▲”是把音止住不留余声，“○”是让弦音自然消失，这是两者的区别之处。
　　（5）八度轮
　　中指、大指快速交替弹弦，用于长音演奏法常用于乐曲结束句，由慢至快，最后以大撮作结。八度轮应蓄力于指尖，快触弦，快离弦务使声音清脆坚实。
　　2.左手
　　（1）换指按弦
　　换指按弦是潮州筝特有技法之一。它强调大指按弦的自主性，灵活性。所谓换指按弦，即食、中指在下，大指在上。它可以按八度和弦，也可以上下入度轮按，更可食、中指共按一弦，大指游移于上面的筝弦进行3─5度的轮按。大指还可单独连续按弦。在传统古筝流派中，秦筝也有大指按弦手法，但多为固定按音，而潮筝大指按弦更主动，更具变化。换指按弦有一定的运指规律，通常有二种情况：
　　 ①在乐曲进行中，需要连续按音的，在潮州筝谱中经常有这样的乐句：（略）
　　如果用单按的手法，势必影响乐音的准确及前后两弦音的衔接，换指按弦可以轻而易举地解决这一问题。
　　②顺手为据
　　（2）细腻多变，一音多韵
　　潮州筝擅变在于手法繁多，花样奇特的捱奏、采花等变奏手法，更体现在左手按音的细腻多变，一音多韵。这全赖演奏者的指下功夫。潮州筝的按音技法归纳起来有以下几种变化：
　　1）按弦走向的变化。有横线（揉法）、弧线（老虎开牙）、直线（吟法、波法）、圆线（回滑）等。
　　2）按弦力度的变化。如“小短滑”的反复按纵；“老虎开牙”的大幅度按弦，有“双回滑”的指下瞬间变化等。
　　3）弹按时差的变化。如“空弦滑揉连音”的先弹空弦后按音做韵；“音后滑”的先弹按而后上滑，“随音滑”的弹滑四步等。
　　很多外地筝友觉得潮州筝意味独特，但操弦演奏老是找不到感觉，乐音生硬少韵，或揉按太过，不能做到“稳、准、变”。究其原因有二：一是缺少地方音乐文化的熏陶，对潮筝的音律和变化规律不甚了了；二是以直上直下的按音手法代替潮筝错杂多变的按音技法。
　　需要特别强调的是，潮州筝一音多韵，除了按音技法繁复外，跟筝器密切相关。“工欲善其事，必先利其器”，要弹出柔美、细腻的潮州筝，一定要选用张力较小的钢弦筝。钢弦筝音色清亮，弹弦之后，余音渐次减弱，且筝弦柔软，有利揉弦做韵，从而产生一音多韵，细腻柔美的音色。如《法五•柳青娘》中“空弦滑揉连音”的技法，易以尼龙弦筝是无法按出味道来的。

二、旋法规律
　　潮州筝曲的板式与潮州音乐相同，都属变奏板式，旋法规律亦是在调骨基础上进行加花。常用板式有：头板—拷拍—三板—三板催，或头板—二板—三板—三板催，或头板—拷拍—三板催，或头板—三板—三板催等。一般分为头板、二板、三板三个部分。头板，一板三眼为4/4拍，速度较慢，一般多为68板。二板是将头板原形压缩变化而成，节奏改为2/4拍，板数不变。
　　另一更为典型的形式为头板后接拷拍（又称拷打），节奏改为1/4拍， 是一种以后半拍起句的板式名称，段落中多前半拍休止，形成乐句切分效果，造成跳跃感有推进力，可说是慢速头板与快速三板的连接部分。如《寒鸦戏水》
　　三板多为快板或急板，有板无眼亦为1/4拍，节奏与拷拍相似，但后半拍的节奏较少，并常使用“催”来变奏，又分为“单催”、“双催”、“双迭催”变化节奏型，但板数与头板相同，以速度、节奏加花来丰富整首乐曲。以下使用《柳青娘》（活五调）旋律说明：
　　1.单催（一点一）：每拍有两个八分音符，通常在原音的上方或下方加入装饰音(辅助音)。
　　2.双催（三点一）：每拍为四个16分音符进行变奏，并且常把主音放在每拍第一和第三个音符位置上，另外采用上辅助音进行加花。
　　3.双迭催（七点一）：音符更为密集。
　　4.企六催（不断六、驻六）：所谓的六是指工尺谱中的六音（简谱的5音），此催奏在于不断保持六音的延续。
　　催奏手法除了运用在快板以外，个别慢板也是有催奏的。在一些没有拷拍、三板或是汉调的乐曲中也有使用，使得在头板或二板较为松散的节奏变得整齐有规律23，如《一点金》。
　　除了上述的一些板式组合外有些乐曲也并不一定由头板开始，亦有以二板或三板为始之乐曲（如：《锦上添花》、《小梳妆》等）。